编写悲欢人生-真人cs 

网易商城

我的美女好

主页 > 网站新闻 > 正文

编写悲欢人生

2016-08-22 16:56 来源: 未知

 

萤光幕上搬演的爱恨情仇,往往教众多观众如癡如醉。悲欢离合,如真似幻,从编剧笔下流洩而岀的,不只是故事,更是你我週遭的人生百态。

从学生写手到资深编剧人,何昕明在就读政大广电系期间,就以《消失的舞台》与《幻罪》分别获得教育部文艺奖与新闻局85年度优良电影剧本奖,当兵期间创作的剧本《迴旋木马的终端》与《倾听的雨声》皆获国军文艺奖;退伍后,何昕明怀抱着一腔才华与志趣,全心投入编剧生涯,于2000年担任公视戏剧《曾经》的电视编剧,荣获金钟奖入围提名;2003年自波士顿深造回台后,经由卢非易教授的介绍而与侯孝贤导演结缘,何昕明自导自编的记录片《表演谈》因而登上当年「那年夏天颳『台』风」影展的开幕位置。

2008年,以充满温馨乡土情感的《走过好味道》创下高收视率后,何昕明将心力投入戏剧人才的培育,并担任三立数位叙事工场的监製一职;从舞台剧、广播剧、电视、电影到提携后进,2010年,他成立了以团队创作为方向的独立工作室,以丰富资历扮演指导与监製角色。

谈及影剧表演的核心因素──剧本,何昕明认为,一个好的电视剧成本,不比一部电影的预算来得低:「写一齣剧本,等于在画一张蓝图,从预算、可看性与可行度都要纳入考量。现在台湾电视剧的成本越压越低,编剧能发挥的空间越来越有限。但电视剧的优势在于可以层层铺陈,能够纳入整个时代的发展变化,开创出一种史诗风格。」何昕明说道,如今的亚洲通俗剧市场已经没有区隔,观众坐在家中就可以收看日、韩、大陆剧甚至泰国剧,因此,製作一部戏剧时应该以整个大亚洲地区作为思考格局:「如果台湾的电视剧只打算拍给台湾人看的话,就只能维持小本经营,加上电视编剧通常必须面对时间压力,一个编剧整天关在房里写剧本,再有才华也会被耗尽,不可能写出更好的东西。」

何昕明表示,故事的关注点往往在『人』,包括了人与人之间的关係、人与命运的关係,以及面对人生的种种态度,而编剧的职责就是透过「说故事」,来传达自己所抱持的态度,而最佳方案则是寻找「典範」:「任何一种工作的knowhow并非技术,而是待人处世的方法;一旦找对了贵人,就可以为自己设立学习的榜样。对我来说,卢非易老师与王小棣导演对待週遭伙伴的方式就非常值得尊敬。」  「写剧本,是在被层层束缚的状况下完成的,就像是走钢索的特技演员,只能在有限的条件下做选择。」何昕明说,通常热爱戏剧的人都有丰富的想像力,但若没有经历过种种限制与考验,也很难让自己获得成长。「现代人的生活都相当疲惫,需要鼓励与支持,而电视只要遥控器一按就随时可看,所以我认为:电视戏剧的使命,是成为大众纾解压力的出口。」

资料来源:1111职涯网 名人小传

相关甘苦谈连结:

词曲怎么赚最快 编剧行情大揭密 那家伙肚脐里的烛蕊烧了三天三夜 编剧